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La casa nueva / Una de las ultimas tardes de carnaval / El hijo de Arlequin perdido y hallado

16 May

la casa nueva 001Título: La casa nueva / Una de las ultimas tardes de carnaval / El hijo de Arlequín perdido y hallado

Autor: Carlo Goldoni

Publicación: Publicaciones de la ADE, 1994

Páginas: 356 p.

ISBN: 8487591396

Sinopsis:

“La casa nueva (1760) y Una de las últimas tardes de Carnaval (1762) forman parte de las comedias conocidas como del «adiós a Venecia», pues son de las últimas que escribió Goldoni en Venecia antes de su partida.

Es curiosa la mayor acidez de estas comedias, la visión negativa de los vicios de la burguesía después del optimismo con que se recibieron sus intentos de reforma.

La Casa nuevaes la comedia de una crisis económica; detrás de la anécdota de una mudanza, de unos excesos, de un desalojo, vemos el despilfarro de un patrimonio y las falsedades sobre una posición social. Hoy la llamaríamos el quiero y no puedo. Los dos personajes principales Anzoletto y Cecilia son representantes de la nueva burguesía urbana, son jóvenes frente a otro personaje representante de lo que podíamos llamar la vieja burguesía: Checca. Otro personaje de este mismo cariz es su tío Cristofolo. Hombre de costumbres, rigor de comportamiento, rechazo a las ceremonias, severidad en el vestuario, hombre discreto, intachable en el plano moral.

Los problemas que surgen en la obra parten de la falta de educación tanto moral como cívica.

Presenciamos la crisis de una burguesía que se preocupa por todo lo accesorio queriéndose emparentar con la nobleza.

La acción escasa, prácticamente inexistente. La construcción, su estructura, sus personajes están magistralmente concebidos. Estamos ante un drama moderno.

Últimas tardes de carnaval (1762) es la última comedia de Goldoni en Venecia. La despedida está presente a lo largo de toda la obra. La tristeza que siente Goldoni por su próximo adiós a la ciudad donde había nacido y tenido grandes éxitos y fracasos.

Como señala Hormigón en el prólogo, el autor en sus Memorias destaca su condición autobiográfica: «El grupo de fabricantes representaba a la compañía de comediantes, el dibujante era yo».

Una de las características principales de la obra es la falta de asunto, realmente no hay argumento, sólo un conjunto de anécdotas. Pero los personajes, las situaciones, el lenguaje hacen que la obra sea un ejemplo de maestría.

Hace años pudimos asistir a la representación de Una de las últimas tardes de Carnaval, realizada por el tandem Pasqual-Puigserver con un resultado bastante positivo.

El hijo del Arlequín perdido y hallado es un canovaccio de los muchos que escribió Goldoni para la commedia dell’arte.

La traducción de Luigia Perotto resalta la belleza del lenguaje, un riquísimo veneciano”. Juancho Asenjo

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El retorno del veraneo / Don Juan Tenorio

9 May

El retorno del veraneo, Don juan Tenorio 001Título: El retorno del veraneo / Don Juan Tenorio

Autor: Carlo Goldoni

Publicación: Madrid: Publicaciones de la Asociación de Directores de Escena de España, 1993

Páginas: 322 p.

ISBN: 9788487591334

Sinopsis:

“Tras la publicación de las dos primeros comedias de la Trilogía del veraneo (Los desvaríos del veraneo. Las aventuras del veraneo, nº 27 de la mismo colección), la ADE completa con El retorno del veraneo, esta «comedia en nueve actos», como lo calificó su autor, y que representa uno de las mayores empresas teatrales que emprendió Goldoni en su dilatada carrera teatral.

El retorno del veraneo nos muestra el esperado y a la vez sorprendente desenlace de los tramos urdidos en las comedias anteriores. Leonardo, Vittoria, Filippo y Giacinta, Ferdinando y Guglielmo vuelven o Livorno después de su desastrosa estancia en Montenero. La crudo realidad les espera en la ciudad, en forma de ruina económica para el derrochador Leonardo y de compromisos matrimoniales no deseados para las parejas Leonardo-Giacinta y Guglielmo-Vittoria. Todo se resolverá en un «final infeliz» que rompe, no sólo con las tradiciones de lo comedia, sino con el optimismo típico de Goldoni, que en esta obra, una de los últimos escritos en Venecia, está ya mostrando un claro desencanto con respecto o su ciudad y a la clase social que siempre defendió, la burguesía de mercaderes y pequeños hombres de empresa.

La Trilogía del veraneo, gracias a esta visión crítica y a la amplitud de sus nueve actos, permite a su autor profundizar en la psicología de sus personajes de una manera mucho más minuciosa que en sus obras anteriores, ofreciéndonos un retrato personal y social de sus protagonistas que tiene pocos antecedentes y preludio el teatro moderno.

El tomo se completa con una auténtica curiosidad para el lector español: Don Juan Tenorio, o el disoluto, lo versión que hizo Goldoni del mito creado por Tirso de Molina, que él atribuye erróneamente o Calderón de la Barca. Es ésta uno tragicomedia de juventud, muy lejos aún de la madurez y la sabiduría de la Trilogía, pero no deja de tener puntos de interés. Como hombre de lo Ilustración, GoIdoni no podía aceptar toda la carga milagrera y sobrenatural que llevaba consigo el Don Juan de Tirso, que ha sido, sin embargo, lo que más ha atraído o los autores teatrales que han tratado el tema antes de nuestro siglo. No hay, por tanto, en la obra goldoniana, ni festín de piedra, ni estatua del Comendador que arrastre al burlador o los infiernos. Este truculento efecto está sustituido por un royo providencial que fulmina al disoluto, dejando la duda sobre si será un hecho casual o efecto de lo venganza divina.

Don Juan es, como indica el título, un disoluto, pero no llega o ser un seductor, porque la galería de mujeres que aparecen o su alrededor (Doña Ana, Doña Isabel, Elisa) están deseando ser seducidas, y tienen un papel mucho más activo que los personajes masculinos, incluido Don Juan, con lo que el personaje queda bastante desdibujado frente a las vigorosos figuras de mujeres, típicas del teatro goldoniano.

La tragicomedia, escrita en verso, ha sido traducida en endecasílabos blancos por Jorge Urrutia y Leopoldo de Luis, lo que da a la versión un aire de comedia clásica perfectamente adecuada a la obra y su tiempo.

El libro, segundo de los que la ADE dedica a la obra de Goldoni, es, por todo ello, uno obra del máximo interés. Un regalo paro los lectores españoles de teatro (si los hubiera)”. Fernando Doménech

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Memorias del señor Goldoni, para servir a la historia de su vida y a la de su teatro

25 Abr

Momorias 001Título: Memorias del señor Goldoni, para servir a la historia de su vida y a la de su teatro

Autor: Carlo Goldoni

Publicación: Madrid: Publicaciones de la Asociación de Directores de Escena de España, 1994

Páginas: 620 p.

ISBN: 9788487591426

Sinopsis:

Algo más que un libro autobiográfico. Las «Memorias» de Goldoni constituyen una obra de creación, una suerte de teatralización de su propia vida. Una fuente de información imprescindible para el estudio del gran autor veneciano. Edición conmemorativa del año del Bicentenario

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La criada amorosa / La Guerra / La Hostería de la Posta

25 Abr

La criada amorosa 001Título: La criada amorosa / La Guerra / La Hostería de la Posta

Autor: Carlo Goldoni

Publicación: Madrid: Publicaciones de la Asociación de Directores de Escena de España, 1994

Páginas: 408 p.

ISBN: 8487591388

Sinopsis:

“Dentro de las publicaciones destinadas a celebrar el Bicentenario Goldoni llegamos a esta quinta entrega de textos dramáticos -incluido El teatro cómico dado en el número especial de la revista-. Logrando un número de diez títulos (está anunciado un número 31 con dos títulos más) gracias a los cuales se puede tener una visión clara y personalizada del corpus dramático de Goldoni, sin tener que recurrir al «yo he visto» o «me han contado» a los que nos abocaba la ausencia de traducciones en las librerías españolas.

Aparte de los títulos aparecidos en portada: La criada amorosa y La guerra encontramos en su interior una obrita más, titulada La hostería de la Posta; acompañan a los textos -amén de unos ensayos a modo de introducción de Ginette Herry, Marie-France Sidet y Giuseppe Ortolani- una introducción de Juan Antonio Hormigón, una interesante «Conversación entre G. Herry y Luca Ronconi a propósito de La serva amorosa» y unas sugestivas notas de Jaume Melendres acerca del trabajo de traducción inclinado -como es lógico dada la naturaleza de la Asociación editora- «más por la viabilidad escénica que por la traslación exacta y erudita». En este campo conviene felicitar al citado Jaume Melendres, a Joan Casas y a Alejandro Alonso por la espléndida labor de transmitir el espíritu goldoniano de las comedias citadas.

La serva amorosa, estrenada en la primavera de 1752 en Bolonia, forma parte de la serie de comedias cuyo personaje central es «Corallina», personaje recreado por y para Maddalena Marliani, Soubrette. En susMemorias Goldoni recuerda como una «sensación singular» la que le produjo a los catorce años la Soubrette de una compañía de teatro. Desde ese momento reconoce  haber sentido siempre «debilidad» por ellas. Una debilidad algo cara si tenemos en cuenta las inconveniencias que le acarreará con la primera actriz de la compañía Teodora Medebach y la -siempre enojosa- mezcla de vida y teatro. Algo que Goldoni deja claro en la introducción: «No obsta que esta criada es superior en muchas cosas al talento femenino; es una mujer más aguda que la mayoría, exactamente igual que la Actriz que ha representado el personaje».

Distinta postura vemos en La guerra donde su declarado pacifismo le lleva a distanciarse del campo de la guerra y situar a la obra en un juego de azar, estupenda metáfora del combate donde «puede vivir el más cobarde y morir el más valeroso».

La hostería de la Postaes quizá la obra más curiosa de esta triple entrega por las relaciones que debemos establecer entre la localización de La hostería y de El sí de las niñas moratiniano.

Las tres comedias ofrecen el juego de enlaces goldonianos y el encuentro con su resolución a veces en criadas cariñosas y otras en prometidas sagaces. El siglo donde la mujer empezó a sentir su peso y la importancia de su trabajo y opinión, tiene en Goldoni un fiel servidor que sin exagerar la nota social perpetúa el papel de mujer que soluciona los problemas que no siempre ha provocado ella. Una especie de nuevo y sofisticado Deus ex machina”. Manuel Lagos

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El adulador / La plazuela

25 Abr

El adulador 001Título: El adulador / La plazuela

Autor: Carlo Goldoni

Publicación: Madrid: Publicaciones de la asociación de directores de escena de España, 1993

Páginas: 342 p.

ISBN: 8487591361

Sinopsis:

“Entre los interesantísimos tomos de publicaciones de textos goldonianos, este es de una importancia capital. Dos obras bien diferentes; por una parte, una comedia que ahonda en las más profundas conductas y reacciones humanas y, por otra, una comedia-sainete de costumbres, temáticas y personajes populares”.

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